Texto: Francisco Ramallo

             Intervenir un espacio como quien señala una parada en la lectura de un libro al doblarlo, forzado en sentido opuesto, hasta despegar su lomo. En la fotografía Porte, 11, Rue Larry, Paris, Duchamp altera un interior doméstico situando una puerta entre dos marcos, para poder decir que la puerta está abierta y cerrada al mismo tiempo. En otra arquitectura, una sala expositiva que no existe, Rodin diseña La Puerta del Infierno, a partir de La Divina Comedia de Dante.

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             Estos vanos tienen zonas de contacto, analogías formales y mecanismos similares a las puertas mostradas en la galería, donde Matías Ercole, con ecos muralistas y a través de las interminables incisiones de esgrafiado (en su capacidad de dotar de identidad el plano), indaga en los pliegues del paisaje. Lo hace mediante estructuras sencillas, cuya superficie pintada los asimila a aquellos grandes retablos que, tras surgir de formas básicas en el s. XI, fueron ganando espectacularidad y ornamento en estilos posteriores. Ahora son una «relación de tiempos en la superficie del cuadro», capas y capas subyacentes, cubiertas de frondosidad tropical entramada en otras.